苏诗词的主导风格

苏轼一生命运多舛，屡受小人的猜忌和排挤。但他始终没有放弃自己对理想的追求，没有对生活失去热情。人生的磨难和宦海的沉浮不但没有使他消沉，反而使他成为诗、词、文、赋、书、画样样精通的全才。而苏轼在词坛上，有着举足轻重的地位。他扫除了晚唐所依赖的传统词风；变婉约为豪放一扫过去词坛上轻柔绮丽、缠绵悱恻之风，代之以纵横捭阖，意境博大的豪迈气象开创了与婉约派并立的豪放词派；扩大了词的题材，丰富了词的意境；冲破了诗庄词媚的界限，苏轼词的出现，才使词坛面貌为之一新。并形成了他独一无二的多样化词风。

一、气势恢宏，豪迈悠远。

提到苏轼的词，我们经常会用豪放、气度不凡等词语来概括他的词风，读者也常常会被他那豁达的气魄所感染。我们读完其诗的确是这样，苏轼的作品中有一大部分饱含着豪迈与恢宏的气度，他常将个人的情感融入词中，在写人、咏景、状物中，以奔放豪迈的形象和磅礴的气势来展现自己非凡的理想。语言风格奔放不羁，读起来铿锵有力，令人读罢感觉酣畅淋漓。如《江城子•密州出猎》：

“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

这首词，通过狩猎盛况的生动描写，抒发作者的爱国热情和欲前往边关建功立业的雄心壮志。上片写出猎的狂热情景，实际上是“醉翁之意不在酒”。它既是写实，也是诗人虚拟的战场上奋勇杀敌的情景，场面壮观，气氛热烈，格调高亢，笔力健劲，读时如身临其境，备受感染。为下片做铺垫并渲染气氛。诗人意在表明：自己精力正旺，大可为国家干一番轰轰烈烈的事业，含蓄地表达了报国杀敌的勃勃雄心和豪情壮志。这正是诗人豪壮的气概、博大的情怀所在。

二、清旷放达，超尘拔俗。

苏词在创造清旷放达，超尘拔俗的境界时，营造旷达超俗的意境是苏词的又一风格。苏轼在这类旷达词中通过清空疏旷的艺术格调，在词中多用比喻、象征、拟人、烘托等抒情手法。渲染出旷放之境。对苏轼而言，词不仅是情感的载体，而且也是人生哲理的宣言。这种表现功能的转变也就必然引起表现手法的变更。将抒情与说理统一于一体。情是词的基础，理是词的美的升华，二者互为表里。苏轼的一首《定风波》别具旷境：

“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

从这首词里，我们能看到他旷达的胸怀、开朗的性格以及超脱的人生观。上片“一蓑烟雨任平生”句，将词人一生的坎坷磨难，以及泰我在自若的生活态度，尽行囊括。下片“也无风雨也无晴”丰富了词的主旨，展示出词人不以物喜不以己悲的超脱有人生态度。尽管雨道中不狼狈而窜，斜照相迎也是预料中事。却通过对生活小事的描绘，表达出诗人不计得失、一切听任自然的超旷哲学。全词见出词人对人生风雨表现出一种听任自然，不怕挫折，乐观旷达的旷达胸怀。

三、推陈出新、情真意切。

我们也了解到苏轼的词有很多婉约型的作品，同为婉约词，少了轻柔绮丽、缠绵悱恻的婉约之风，更多的是神韵悠远，读来令人回肠荡气。打破了昔日婉约的作风，内容上推陈出新。苏轼因为自己的人生遭遇和思想的独特性，决定了他必然会给那些传统婉约词注入新的活力。传统婉约词是以言儿女之情为主，其作用是为了娱乐遣兴。苏轼却一反常调，“以词为诗”，打破诗词固有的领域，使词不仅可以言情，而且可以明志。思想境界，高远志向，自然风物都可表现出来。苏轼之前，大多数词人的淡淡忧伤，多是百无聊赖之作，很少有写坎坷人生的肺腑之言。苏轼则不同，他在词中融入了个人深情之言，浑厚的思想经历，使词更贴近了生活。如他的《江城子》：

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”

这是一首悼亡词。苏轼以平易质朴的语言，写对离逝了十年的亡妻的哀思，感情极为真挚。上片写作者对妻子王弗的思念，“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。生死之隔，千里之遥，有无限凄凉却无处倾诉，“纵使相逢”，也由于自己“尘满面，鬓如霜”，而不能相识了。既写出了千里孤坟的凄凉，也写出了生者人世的辛酸。下片记梦中还乡，王弗还像往昔一样正在“小轩窗”前梳妆，二人“相顾无言”，“惟有泪千行”。此情此景，哀惋欲绝，读之催人泪下。词的结尾设想王弗在黄泉之下对自己的怀念，感情深切地表现了心中的悲恸。全词虚实相映，情景交融，浑然一体，前人未所能及。

综上来看，我们不能只单方面地以豪放或者疏旷来概括苏词的总体风格，开创豪放一派，用一种恢弘不凡的气度，展现自己超凡的人生态度。同是婉约词，苏轼追求另一种清新优雅的审美情趣，体现出一种如诗如画的艺术美感。如“清丽舒徐，苏轼沿着传统婉约词的创作发展变化，推陈出新，这是对题材艺术美的改造。因此只能用风格多样化来概括苏轼词的主导风格。