咏荷

今天去湘阴，路过一片荷塘，被接天莲叶和映日荷花所震憾着，停车、拍照、赏玩养。也就因这一片碧波，回家后，我便写下这《咏荷》之文，以志情怀。

在水之湄，荷婷婷如盖。一叶碧绿平静地铺开，从水面缓缓地升起，水在荷叶的上面，亦在荷叶的下面，荷涌动，水便涌动。自池边翻向河心漫去。

于是想起伞，对天撑着，一束束的阳光收集在伞下，微风，薄雾，日光下荷便显得格外地悠远、明丽。目光踏着一片荷叶，一步步地走远去，荷塘无际，无边地开阔向天际。

荷是水中的君子，出污泥而不染尘埃。画荷是一种意境，我的书屋里就藏着几幅工笔荷图，是我珍赏之物；唱荷也是一种意境，我最喜爱的《采莲》就保存在手机里；写荷仍是一种意境，而最爱读的是朱自清的《荷塘月色》。在平静的池面，从荷叶丛中慢慢飞来一只张开翅膀的白鹭，刚刚玉立如荷塘之间就一动不动，它象着迷了一般，只把头儿摆动着。一只小小的船摇过，横于水面，不知是采莲还是捕蟹，这时画面更为生动而具灵感。荷叶下水清如镜，小鱼儿欢快游荡。荷塘深处，临近惊起只只灰鹭，扑腾双翅，展开优美的身姿划过头顶，没于不远处继续它的觅食。沿塘柳堤清风徐徐，柳枝拂面，鸟儿跳跃。溪边枝密林茂，溪水潺潺，雀鸟穿梭嬉戏。红男绿女，彩伞顶顶，轻移漫步于荷塘碧海绿浪中，另是一道天人合一的亮丽风景。阳光若似一片金黄色的纱，匐在荷上，与荷轻轻地抚摩着、轻吻着，如胶如漆，美如一幅藏锦。

“上车罗！”司机叫着，我只好留连地最后上车。车飞快地前进着，荷景消失了。我便闭上眼睛，默写着荷的诗篇。朦胧中我回忆起曾在磊石工作时赏玩过的那片荷塘。那是一雨后的黄昏，与同事披着毛毛雨散步，来到荷的身边。雨中赏荷，像是把自己平放在水上，细雨亲吻着嫩绿的荷叶，一种迷人的音乐把你融人荷们之中，你摇动着身子可与荷共舞，便会有一种飘仙的神韵。雨水积在荷叶心中，滚动着，如珠如玉，一眨眼。珠儿又被一叶一叶地倒入水中，使宁静的荷无法捕捉那份清新的动感。我们把一滴荡于荷心的晶莹的水珠，捧在手里，这时它不再是珠，而是眼角的泪痕。日挂西山，一弯彩虹架于荷塘之上，那些汇聚在荷心的水滴，亮闪闪地滚动着，颤抖着，折着夕阳，仿佛是从荷塘上亮起了一盏盏小小桔灯。

古往今来，爱荷、咏荷、画荷的人甚多。然而，十年浩劫中，虫鸟花卉不知怎的却变成了“修正主义温床”，连书店里原来畅销的年画《荷花塘》也不见了。后来，我又看到了荷花。那是黄永玉送给白杨和蒋君超的一幅画，题名为《风颂》，刊登在1979年《艺术世界》第一期上。对画家的作品我是缺少研究的，可是他为什么与白杨阔别重逢后独独画荷，而且画挺立风中的红荷，当时我却颇费琢磨。思来想去，我恍然醒悟，大概是出自宋朝周敦颐的那篇《爱莲说》罢。

这时，我便朗声道：

“水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！”