春之絮语（七）杏花烟雨江南

有友人说，你一下子写了那么多，有关春日里各式花开的随笔，别人会不会认为你是一个“花痴”？闻听此言，我心头不由得一震，沉思了良久：会吗，我不知道。虽然，这多半有一点戏虐的成分在里头，但还是令我暂时搁下了想继续写下去的打算。本想就此打住，但不知为何，每次看到小区内，马路边，山道旁各种鲜艳的花朵，心仿佛又一下子活了起来，心里总有一种按捺不住的冲动在涌动，想直抒胸臆。究竟再写点什么呢，我不禁扪心自问：对了，杏花，就杏花吧。我前面已写了那么多花，可偏偏忘了这阳春三月里最艳丽的花神，实在是不该。于是，我又重新打开了电脑，开始对屏当歌起来。就这样写写停停，一直拖到现在才截稿。

那就说说杏花吧。杏花，是继梅花之后，三月里最常见的一种花卉，是我国的一种古老花木，迄今至少已有二三千年的栽培历史。就植物学分类来讲，杏花隶属于蔷薇科、杏属。说她常见，那是因为，杏花原本就是一种很平常的花卉，在艳艳春光里，在很多地方，只要你稍细心留意，便总能发现她的倩影。

早春时节，当群芳谱中众多佳丽尚未春心萌动的时候，那一棵棵杏树，便紧随着梅花的步调，开始悄悄地含苞登场了，给苍茫的大地带来了无限生机。杏花初绽蓓蕾时，先是满树窜出一个个小小的芽苞儿，芽苞最初呈暗红色，渐渐的芽苞儿越长越大，逐渐饱满，颜色也一点点开始变得鲜亮起来。不消多久，那花叶便从紧裹的花苞里挣脱出来，舒展束缚已久的身躯，急切切地跟春风、阳光来个最亲密的拥吻。盛开时的杏花，梗儿红红的，而花瓣则粉嘟嘟，一簇簇恰似胭脂万点，红云朵朵，彤云密布，态娇姿艳，热别惹人怜爱，可谓是占尽春风。杏花有变色的特点，含苞待放时，朵朵艳红，随着花瓣的伸展，色彩由浓渐次转淡，到谢落时遂变成雪白一片。

宋代诗人杨万里在咏杏五绝中写道：“道白非真白，言红不若红，请君红白外，别眼看天工。”十分形象生动，传神贴切地道出了杏花花开时，那一系列的变化过程。匠心独具，足见他对杏花的观察是多么的细致入微。

同样传神地写出杏花褪落时，景致如纷飞的白雪般妖娆的，还有北宋的宰相王安石。其《北陂杏花》一诗说道：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾作尘。”诗人给我们展现的是一幅水绕杏林，岸上花朵簇簇；水中花影片片，零落飘飞，芳姿依旧涌动的杏花飞雪图。诗人将杏花生长的环境、美丽的花影以及花之凋零后，一如以往，冰清玉洁的神态，描写得实在是惟妙惟肖，令人拍案叫绝。

杏花，在文人的笔下，是常写常新，常写不衰的，一直是春日里一个永恒的命题。古往今来，文人墨客对杏花的称颂和溢美之词数不胜数。唐诗宋词中，不乏歌咏杏花的名篇佳作。大都把杏花抬到了一个堪与梅花相比肩的高度。相比较唐时文人对杏花溢美的含蓄和矜持，宋朝墨客对杏花的赞誉，则要更豪放、大胆、热情的多。但不管是唐时，还是宋代，文人们都无一例外，概是把花与美女相媲美，抑或是直接把杏花比作美女。即便是以后的历朝历代，皆是如此。比之梅花的冰清玉洁、梨花的清丽雅致、桃花的艳丽妩媚、海棠花的红艳娇柔，杏花似乎统括了这些，兼而有之，因而，更令人向往之。

文人墨客喜咏杏花，唐时鹊起，以宋为最盛。一则是因为杏花开放得比较早，为报春之花；二则，这杏花与酒肆靑楼歌女之丝丝联系，当亦也是受宋之文人墨客关注之主要原因。就唐宋元明清而言，宋朝是一个相对闲适、比较繁华，开放的社会，尤以北宋为最。因为闲适，所以文人雅士，便有了足够的闲情逸致来吟诗作赋，聊表情怀。宋时茶馆、酒肆、青楼的兴盛，吸引了大量的歌女云集于此。这从张择端的《清明上河图》中，我们不难看出。杏花，外娇里艳的特点，又恰恰很符合歌女的形象。因而，这杏花渐渐地也就成了歌女的代名词。这香艳的杏花，似乎就是青楼歌女形象的写照。薄衫轻扇，在杏花楼上手捋红杏蕊的形象，遂也成了青楼歌妓的典型招牌。

杏花，因春而发，春尽而逝，既有绚丽灿烂的无限风光，也有凋零空寂的凄楚悲怆，不同的人，因不同的人生际遇，在不同的时期，即便是面对同一朵杏花，其所感所想也会不尽相同：有把杏花比作轻愁淡喜之花的；有把杏花比作心绪缭乱之花的；有把杏花比作轻浮薄情易谢之花的；也有把杏花比作美人迟暮之花的，凡此种种，不一而足。古人总喜欢借物言志，其实，花本无情，而人有意，所有这些，都是人们人为地赋予了花一定的人格特征，从而来借花言情，以花明志。

还是让我们来读一些，古人经典的咏杏诗句吧。

唐罗隐《杏花》中：“暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。半开半落闲园里，何异荣枯世上人？”，点出了杏花是早春仅次于梅花的报春使者。唐薛能：“活色生香第一流，手中移得近青楼。谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。”，则写出了杏花的香艳和娇媚，亦如青楼女子的逢场作戏和薄幸。

“花褪残红，青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。”，这是苏东坡先生有关杏花的一段描写，源自《蝶恋花》一诗。苏翁将花落残红，果实渐生的细致变化写得很生动，揭示新生替旧物，旧物促新生，乃属必然，富含一定的哲理意味。同时，这区区数句，还将生机勃勃的春景和盘托出，昭示着新的希望。

“杨柳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，是宋祁《玉楼春》中咏杏的名句。尤以一个“闹”字，把春光烂漫中，红杏热烈开放之神韵活脱脱地写绝了，一下子把我们带进了杏花不畏群芳，决意争春的情景之中。作家独辟蹊径，创先河地用听觉写视觉，以动写静，其手法不可谓不独特。作家不仅写活了生机勃勃、蜂忙蝶舞的热闹春意，为后人所啧啧称道。同时，也因此获得“红杏尚书”的美誉。后人大凡提到古人咏杏的名段佳句，这“红杏枝头春意闹”，是断不会遗漏的，可见其影响之深之广。

宋叶绍翁的《游园不值》，是诸多古人描写杏花作品中，我个人认为是最最经典的：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”融融的春光里，杏花迎风怒放，尽管院深墙高，但那多情的红杏，仍执拗地伸出墙来，尽管仅仅只有“一枝”，但对于游园不值的客人来说，这已经足够了。就这“一枝”，分明昭示着大好春光已渐行渐近，让人不由得顿生出许多，对明媚春光的无穷遐想来。园子里的主人虽然不在，但园中蜂忙蝶舞的场面肯定是不亦乐乎，那墙虽高，但早已是难以抵挡遮蔽的了。“关不住”三字，十分贴切地道出了，这“滚滚长江水，毕竟东流去”，乃是事物发展的客观规律。要说，这“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”一句，原本是歌咏大好春光的绝句，但不知为何，后人却偏要给它弄点桃色染上，非要想入非非，往歪里去想，愣是把它和妻子背叛丈夫画等号，这实在是令人啼笑皆非，可悲可叹。

后曾有人说，叶绍翁这最得意的两句，实际上是借鉴了“亘古一放翁”陆游的《马上作》一诗，原诗为：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”稍有点诗文赏析理解能力的人看后便明白，叶绍翁的后两句，远比那陆游的更出色。“关不住”三字，不仅告诉了我们一个最基本、最浅显的道理：红杏开放，是春之必然，乃事物的客观规律，不可阻挡。而且，读来非常形象生动，神来之笔，意境更妙。

宋词有妙词，这唐诗也不乏描写杏花的佳作。除了前面说到的罗隐和薛能的两首外，在这里，我还不得不提及杜牧那首脍炙人口、人神共知的《清明》一诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”“杏花村”，好一个美丽的所在，一如陶渊明的“桃花源”一般。可直到如今，我们也不知这杜老所描绘的“杏花村”，到底是在哪里？这不，当下为了争做这杜牧笔下的“杏花村”，据说，全国有很多地方都在搜肠刮肚，列举很多道听途说的野史轶事，以此来加以佐证，证明自己就是杜牧笔下那神往的“杏花村”。安徽的贵池如此，山西的汾阳也是如此，甚至，还为此打起了官司。还有人说，这杜老先生所描写的“杏花村”，其实就在我们无锡的宜兴。理由是，当年，这杜牧就是在浙江湖州的任上去世的，期间，曾时常到宜兴云游，因此，这诗里所指的“杏花村”，就在宜兴云云。其实，在我看来，世间本无这“杏花村”所在，诗人无非是用“杏花村”三字，来营造，特指一个幻如仙境的处所，从而给路上的行人一种无限的遐思和希冀罢了。这或许正是这首诗得以一直传颂的主要原因吧。不管有无“杏花村”，其实并不打紧，要紧的是我们从上述事例中，得出了这样一个事实：那就是杏花是颇得历朝历代文人骚客们所喜爱的，因而，才一再被吟咏至今。

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，这也是我喜欢的有关描写杏花的诗句之一。出自陆放翁的《临安春雨初霁》。在家乡赋闲五年的陆游奉召入京，居住在临安城西湖边的一个客舍中。已过花甲之年的诗人回顾前半生的官场生涯，在京华客舍中享受匆匆过客的安闲。静卧小楼，聆听着窗外的潺潺细雨，春雨过后的巷子深处，悠扬的杏花叫卖声传播着江南春的消息。在这个充满诗意的春日，诗人在窗下品着香茗，又想起了家乡闲散的日子。小楼、春雨、杏花，这些随意点染的景色，构成了诗意江南的经典特质，也烘托出了诗人的闲适心境。

不知为何，每当人们提到杏花时，总会自觉不自觉地把她和春雨、江南紧紧地联系在一起，而每当说起春雨，提到江南，抑或是在谈及有关春天的话题时，我们又总免不了会联想到杏花。似乎，这三者原本就是一个有机的整体，是水乳交融，你中有我，我中有你，密不可分的。如果说，杏花是春日里一道最妩媚的景致，春雨是春天里最柔美的使者的话，那么，这江南，无疑就是一个被人格化了的，秀外慧中，兼具碧玉闺秀特质于一身的，灵动、娟秀的女子，一个人所尽望的，富饶、美丽的天堂。这三者的融合，便组合成了一幅情韵致雅、诗意盎然、旷世绝代的江南美景图。烟雨江南，因为有了杏花的点缀，才一扫灰墙黛瓦的阴郁，一下子变得通透、饱满、亮丽、活灵，益发的生机盎然起来。按说，这春日里的花儿有很多，缘何人们偏偏选择了这杏花，而不是梅花、桃花什么的？难道，这杏花、春雨、江南，真的是缺一不可，绝不能替代的吗？我不得而知。

春雨淅淅沥沥地下着，点点在心，声声入耳。迷迷蒙蒙的春雨如烟似雾，滋润了万物，也催生了艳艳的杏花，给三月的江南，带来了勃勃生机。这红杏，这舞动于广袤江南，众多的小桥古街旁，河汊水道边，山山水水间的红杏，如画龙点睛一笔，使春雨江南的这幅水墨长卷一下子变得欢呼雀跃起来，给人以一种耳目一新，眼前一亮的感觉。杏花、春雨、江南，如果缺少了红红的杏花这一分子，则好比是先前器形端庄，纹饰精美，釉色温润，色彩素雅的元青花，突然豁了口，纵然你使尽浑身解数去补救，断然是再也无法价值连城了。亦如倾国倾城的绝代佳丽，脸蛋上一旦挂了彩，定会失色不少。杏花、春雨、江南，如果没有了杏花，我不知道如何还能勾勒出那诗意、曼妙的意境来。粉墙黛瓦，小桥流水，春雨淅沥，没有了那杏花一抹亮色的点缀，其画面一定是灰色、单调、苍白而没有生机的。

身居景色胜天堂的江南，拥有一所类似姑苏拙政园、狮子林、西园、留园、网师园一般的处所，在烟雨迷蒙的江南三月，泡一壶香茗，悠闲地端坐在临水的阁楼上，极目远眺，任雨声敲打，任思绪远走近飞，让身心沉醉，那是史上无数文人雅士所渴望、崇尚，毕生追求的一种闲适、诗意的生活，一种即便是现代人看来，也是极富小资情调的，惬意的返璞归真。

看着春雨下在河里，河面上渐渐升腾起的，那若隐若现，袅袅娜娜的一片片氤氲的薄雾；凝望着不远处，那日渐日新的一抹翠绿，以及曼妙地舞动着身影的那枝头灿烂的红杏；聆听着春雨飘落在粉墙黛瓦上，不时发出的吧哒、吧哒的声响，心头总不免有一股渴望在悄悄膨胀。于是，观者再也耐不住了，倏地从藤椅上起身，三步并作二步，疾步走进书房，两手颤颤巍巍地把一张诺大的宣纸铺开，把心中汹涌着的对诗意江南，对香艳可人，秀色堪餐的杏花，如幻似梦的，全部的感受和激情，一股脑儿地倾注于笔端，力透于纸背。于是，一幅应景的《杏花、春雨、江南》图，便一气呵成，油然而生：斜风细雨中，那斑驳的石拱桥、桥下哗哗的流水、风波中时隐时现的一叶扁舟、雨丝中翻飞的黑鸦、临街旁水，灰墙黛瓦，不时地飘着袅袅炊烟的江南古民居以及屋外三两枝摇曳的杏花，所有这些，都跃然纸上。这就是唐伯虎笔下的，意境深远，美轮美奂的江南杏花烟雨图。可惜，这样的水墨巨作，早已湮没在了历史的长河里了。

面对这绵绵的春雨，想着这春雨中，那杏花一抹亮丽的红色，我忽然想起了诗人戴望舒那《雨巷》中的一幕：诗人苦苦寻觅一个像丁香一样愁怨的姑娘，撑着一把红红的油纸伞，怀揣着一腔的心事，独自彷徨在悠长、寂寥的雨巷，在雨中哀怨、彷徨，默默踟蹰，寂寞、凄清，又惆怅……戴望舒笔下的像丁香一样的姑娘是哀怨的，亦如幽幽的丁香花。诗人的心也是哀怨的，因为他全然没有看到烟雨江南里，那艳丽的，明晃晃的红杏花，否则他的心境决计不会这样晦暗，这诗中像丁香一样的姑娘，也就不会这般愁怨了。设想一下，如果把它稍加改动：在江南的烟雨中，一个撑着一把油油的红纸伞的姑娘，同样独自在这雨巷里徜徉。可此刻的她，完全是另一副模样，头上插着一朵艳丽的红杏花，手上还拿着另一朵，抑或是数朵。正情不自禁，不无爱怜地定睛察看，边看边入神地闻嗅起来......这样的场景，这样的氛围，你还能感受到那像丁香花一样的哀怨吗。景随心生，心随景动。什么样的心境，便有了什么样的景致，一切皆然。

不消说，千百年来，这凡夫俗子、文人墨客们，对杏花、春雨、江南的美景，趋之若鹜，推崇备至，就算是贵为九五至尊的帝王将相，对此，同样也是钟爱有加的。历史上，最著名的则要数康熙、乾隆这祖孙俩了，史书中记载他们曾先后六下江南。杏花点点中，烟雨江南的众多名胜佳绝处，都曾留下了他们俩的足迹和身影。江南的富庶和安逸，深厚的历史和文化底蕴，固然是吸引祖孙俩前往的主要原因，但江南三月，迷迷蒙蒙，如诗如幻的美景，难道不是祖孙俩真正心旌摇荡，痴迷之所在吗。杏花烟雨中的江南，是一年中最美，最诗情画意的岁月，兼具水的灵韵，花的娇艳和柔美，撩人心魄。没有“大漠孤烟直，长河落日圆”的辽阔广袤苍凉，有的是“小桥流水人家”的淡雅宁静闲适，有的是杏花春雨包裹着的，千娇百媚，诗情浪漫和轻柔婉转。这草长莺飞，杏花烂漫的江南三月哦，是水做的江南最灿烂的风花雪月，能不令人流连忘返吗？

南唐后主李煜，即便是在被宋太祖赵匡胤俘虏后，仍念念不忘那故国江南的美景，留下了“一江春水向东流”的千古绝唱。具有讽刺意味的是，若干年后，这赵匡胤的后人，同样是亡主的宋徽宗赵佶，靖康之难后，父子俩被金兵掳到北方。北行途中时值早春时分，但见春和景明，杏花盛开，不禁百感交集，触景生情，写下如泣如诉，令人黯然神伤的《燕山亭?北行见杏花》。词中徽宗托物咏怀，抒写故国沦亡之悲慨，幽咽哀婉，伤感凄清。这首词与李煜的《虞美人》一样同属亡国之音，表达了和李煜一样“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“故国不堪回首月明中”的伤悲和无奈。

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦！问院落凄凉，几番春暮？

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里，有时曾去。无据。和梦也，新来不做。

这首词，据说是徽宗的绝笔。开头描绘杏花的形态色彩，接着以杏花的美丽妆饰与天上宫女对比，透过此花，人们能看到曾为帝王、现为囚徒的作者及今日的后宫佳丽们憔悴飘零的落魄之态。下阕由上阕写杏花转为写人。题意虽是“北上见杏花”，但并非专咏物，实则是表达徽宗沦为阶下囚后的愁苦的心情。所以“凭寄离恨重重”承上启下，“离恨”为点睛之笔。借对梦的期待，凄婉地表达，此刻的作者伤心、绝望到到连梦都不敢做了。试想一下，刚被俘那会，徽宗或许心里还存有那么一点希冀，指望着有朝一日能“王师北定中原日”，盼望着能被解救。可日子一长，全然没有一点消息，自然，这样的希望，也就一点一点泯灭了。一个人，如果连梦都不敢做了，想也不想了，可见他已是彻底绝望了，心如死灰。

要说，这徽宗父子，也是一个没有骨气的人，没有骨气到甘愿沦为阶下囚，而苟且偷生。稍有一点血性的人，都不至于如此。这实乃是北宋皇朝最大的奇耻大辱。还真不如，多年以后，他的子嗣，南宋最后的一个皇帝，一个只有九岁的小皇帝，在元兵入侵，崖山战败后，由丞相陆秀夫背着，义无反顾，视死如归，跳海自尽。那样的气概，才是我华夏子孙自古以来“惊天地泣鬼神”的铮铮铁骨。

南宋的大臣陆秀夫在国家将要被蒙元灭亡的时候，背着年仅九岁的少帝投海而死。下面是陆秀夫和小皇帝最后时刻的君臣对话：“为了复兴宋室，我们一直不停奋战，但事到如今，已无力挽回了，此乃天意。陛下，您是大宋的正统后裔，您应该断然作出不辱没您血统的决定”。“我明白了，秀夫，你没有背弃我，并且自始至终侍奉我，太感谢了！”少帝静静地微笑着说道。陆秀夫面对少帝这种勇敢的态度，不得不强忍住眼泪。“陛下......”陆秀夫背起少帝，用带子紧紧地把少帝和自己捆绑在一起，纵身跳入大海。

就这样，陆秀夫背着少帝，投海自尽了，许多忠臣和士兵也紧随其后。据说，整个崖山海战，宋兵战死者达数十万人之多，几乎无一投降，就连少帝身边的众多宫女太监们，最后时刻都一起跳海了。场面之惨烈，可谓是空前绝后，鲜血把崖山的整个外海都染红了。这就是南宋皇朝的最后一战，著名的“崖山之战”。“崖山之战”从此改变了中国的历史和中华民族的历史进程，崖山之后，古典意义上的中国也随之灭亡，中国第一次整体亡于游牧民族之手。

崖山，是每一个中国人，都应该知道，值得铭记的地方。有道是：崖山之后无中国！

若干年后，当徽宗皇帝和自己的子嗣，这九岁的少帝，在阴曹地府相见时，不知道徽宗会不会因为自己活着时贪生怕死，而感到羞愧万分，无地自容。

这南唐后主李煜和赵佶宋徽宗身上，有着诸多相似之处。除了均是亡国之君，在位时，在政治、外交、经济、军事上均无建树，昏聩无能，生活上穷奢极侈外，其多才多艺，书、画、词皆善，是二者的一个共同特点。

极富诗词才情的李煜除了给后人留下了千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗词，被称为“千古词帝”外，其一生中，另一个最大的成就，那就是在他的精心监制下，“肤如卵膜，坚洁如玉，细落光润，冠于一时”的澄心堂纸的横空出世，这可是宣纸中之极品。李煜的时代，也是中国的造纸业最鼎盛辉煌的时期。后来，宋欧阳修曾经用这种纸，起草《新唐书》和《新五代史》，并送了若干张给大诗人梅尧臣，梅尧臣在收到这种“滑如春冰密如茧”的名纸后，竟高兴得“把玩惊喜心徘徊”，乐乎乎不可言状。可惜，这样的制作工艺，终究没有保存下来，失传了。

李煜的诗词才情得到了史学者们的交口称赞，而徽宗的泼墨丹青，同样也是为世人所称道。特别是其独创的号称“瘦金体”的书法，刚健瘦硬、顿挫有节、笔势劲逸、秀丽多姿，有着极高的艺术造诣。杏花，曾经也是徽宗笔下的常客，不仅在诗文中多次出现，在他的画作中，也能时常看到杏花的身影。可惜，现今徽宗的作品，已没有多少存世了。中华上下五千年的诸多帝王中，诗词才情，泼墨丹青能出其左的实在是空乏其人，李赵二人，可谓是帝皇中最赋艺术气质、最才华横溢者。

传说，这宋徽宗当皇帝时，放着三宫六院众多的佳丽不爱，偏偏喜欢溜出宫外，偷偷摸摸地和名妓李师师去幽会。这纵情于声色犬马、专注丹青不说，政治上又重用蔡京、高逑、童贯等奸臣，根本无意朝政，无心理国，北宋亡国也就不奇怪了。二者最终都落得沦为阶下囚，客死他乡的结局，实在令人扼腕叹息。更可悲，可叹的是，这徽宗的儿子赵构，南逃后，偏居杭州，成立了南宋小朝廷，而后，根本不顾自己的父兄正在白山黑水间沦为人质，受苦受累，而一心只管自己夜夜笙歌，继续寻欢作乐。林升的“暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州”，正是这样的写照。

说了那么多题外的话，还是该言归正传，继续谈谈杏花吧。

我的小学和中学时光都是在老家的镇上度过的。从我家到镇上的小学和中学，途中必要经过一座石桥，那是一座有着数百年历史的石拱桥。桥身几乎全是用近三尺长的条状青石铺砌成的。这样的一座古桥，俨然就是古镇的一个标志，一个象征。我们都亲切地称之为“大石桥”。每次走在桥上，我的心里都有一种十分凝重的感觉，历史的积淀、气息和韵味，似乎全袒露在这锃亮的石板上，沉淀在这每日里来来回回的奔波里。桥的东头和西侧，也就是古桥和两侧街角的结合处，各有四个花坛，这东头的花坛里种有两棵梅树，西侧的花坛里，则种着两棵杏树。这几棵树都有些年头了，每年春天，总是东侧的梅树先行开放，而后，才是西头的杏花渐次盛开。无论是那冰清玉洁的梅花，还是艳艳的杏花，只要一开花，疏影摇曳，暗香浮动，在“大石桥”边上显得甚是醒目，很吸引人。每次走过，我总忍不住要在它们的身边停留、张望片刻。稍一凑近，便有一股馥郁的馨香，直注心田，沁人心脾。美中不足的是，这杏花开时，似乎梅花早已孑然一身。这样的记忆，一直存留至今。

可惜的是，多年以后，因为街镇的改造，这有着悠久历史的“大石桥”已被拆除，那四棵令我时常魂牵梦系的杏树和梅树也不知去向。很多年后，当我再一次重返旧地时，一切早已物是人非。我真不明白，在时下各地均把保护名胜古迹，作为为官者重要任务来抓的今天，为何，我家乡的父母官会反其道而为之？城市建设，固然重要，但如果能做到保护和建设两者有机统一，那将是莫大的幸事。老祖宗留下的东西，一旦毁了，就无法再让其重生，真希望这样脑残的，愚蠢的事情，今后不要再发生。

我记得，在我所读的中学里，也有数棵杏树。每到开花时节，那簇簇杏花，同样艳丽无比。只是，这杏树长的不是地方，在杏树的边上，有学校的一排猪舍，常常有猪屎的臭味飘出，奇臭难闻。因此，纵然有心赏花，却少有人去。而我则不然，我管不了这些。花开时，每到课间休息，我总要一溜小跑，忙里偷闲，前去观赏。初时，这夹杂着臭味和花香的味道，我也感到不适，但去的次数一多，渐渐的也就习以为常了。到后来，除了，那幽幽的杏花香，似乎再也闻不到别的什么了。

虽然，老家“大石桥”旁的杏花树，早已不在，但时至今日，每每想到家乡，每到三月，提起江南时，我仍会想到杏花，仍免不了会把杏花和春雨、江南这三者联系在一起，眼前晃动着的尽是一幅幅迷人的春雨杏花图。可事实上，现时的江南，在春天里，我们已很难寻觅到杏花的影子。不知道是从何时开始，杏花渐渐地淡出了我们的视线，变得稀罕起来。于是，对杏花的印象只能存留在那记忆中了。坦率地说，即便真有杏花此刻呈现在你我的眼前，能真正一眼分辨出其尊容的，恐怕真没有几位。蔷薇科有许多美丽的花，如梅花、桃花、梨花、李花、苹果花、樱花、杏花等，这些花开放时，其模样乍看非常相似，除非你化时间去仔细比较，否则，你真的很难区分。尤其是梅花和杏花，同样是先花后叶，同样以单瓣居多。杏花通常为单瓣，一般只有5片花瓣。两者最明显的差別是花萼，杏花艳红的花萼是非常鲜明的记号。

杏花，就是杏花，她每年追随着春风，一样按时绽放，准时凋落。你喜欢也好，恼她也罢，她依旧是她，在春风里悠悠地摇曳着，全然不会理及别人的感受。杏花，一个三月里风情万种的俏佳丽，一个姹紫嫣红的报春使者，一个永远令我牵肠挂肚，魂牵梦萦的花之仙子，我不知道，来年的三月，要到何处，我才能寻觅到她的芳踪。