剧本《阿良的二十岁》序言

古老的青蛙，睁着双眼在宁静的思考歌德的爱在身旁，坚定的白杨，抬头眺望卡勒德胡赛尼追风筝的人，娴雅的月亮，拿着画笔在复制毕加索的蓝色时期。它们都能按照自己的本能去寻找生活中的色彩。而我却只能，耗尽所有的力量让自己本身的灰暗变成光明，再让光明焕发光彩。因此，我既没有青蛙的宁静，也没有白杨的坚定，更失去了月亮的娴雅。我时时刻刻都在被迫表演，按派别应该属于“反‘体验派’”的表演方式，我的舞台上永远有一面墙，叫做第四堵墙。对观众来说，它是不透明的，对我自己来说，它永远是透明的。任何一个观众看不到我的表演，因而我却被他们忽视，所以我感到孤独。但是，我不会选择沉沦，在我的舞台上，我可以主宰一切，我既不需要任何剧场艺术的装饰，也不需要动人心弦的情节，既不需要音乐，也不需要美术。我只要牵着一条狗，从舞台上走过。可能会有某个高雅的姑娘，称赞我在上演一出独幕剧。于是，我就这样与她相识、相知、相恋，在我的心里难以容下任何一个想要代替她的人。

而沉迷于那爱情温润中的我却是灰暗的，没有任何成就的光彩，更不用说事业的辉煌。对于她的热情，我只能无奈的选择离开。如果说这是逃避，还不如说这是自卑至极点的惩罚。当一个男人，满脑子只剩下名利，那么自我毁灭的时刻也已经到来。所幸的是，我的那颗名欲心，已被爱情的刺刀削的所剩无几。现在我既拥有了青蛙的宁静，也有了白杨的坚定。也许这就叫做“生到极时是即临死，死到绝处恰逢生”。从绝处走来的我，现在又要何去何从呢？

大地沉默着……

我并没有向大地提问，它的沉默与我毫不相干！它更没有权利回答我的问题，它只能永远的让人踩在脚底下，一个永远甘愿生活在他人脚底下的东西，是没有任何权利发言的，就像我在生活中选取沉默一样。说到这里，我不禁佩服卡夫卡，因为它的《城堡》充斥在我们生活中的各个角落，每一个人都会遭到禁锢与压迫，每一个人的观念中都参杂着歧视，只是指向不同罢了！但是人的欲望，不允许我们甘受冷落与嘲讽。在遭受轻蔑的微笑与辛辣的嘲讽时，我不会选择沉默。惟一的办法不是反抗，而是让别人站在自己的脚底下，然后再把自己龌龊的报复化为恩惠施舍他人，获取尊敬，这样才能站的像白杨一样坚定，任他风吹雨打也动摇不了自己的地位。这个时候，你原来的灰暗早已化为光彩，人们会因为你所带来的光彩而欢呼，直到世界忘记你为止。

但是，我清醒的知道。我这一辈子，都不会让别人站在自己的脚底下，因为我不是政客，也不是军阀，我也不想成为那种人，我独立的人格不允许自己一辈子都伪装在面具下，去获取别人的掌声与鲜花。我只需真实的生活在一个小小的角落，尽情的展现自己的所思所想。这不是逃避而是拯救！首先，拯救自己的灵魂，避免它被异化。其次，是拯救毁灭之路上的自己，在上帝的脚上忏悔自己的过错。假如上帝不接受我虔诚的悔过，那我也不会灰心。其实我早就知道，上帝是一个混蛋！它创造了人类并没有任何功劳，因为它同时创造了让人类自我毁灭的东西－－欲望！

此时，你应该发现，我现在的拯救思想近似于法国戏剧家安托南·阿尔托的残酷戏剧理念，只不过我的精神世界缺少了上帝。这并不妨碍我写这个本子，再说我的目的并不是歌功颂德，也不是炫耀自己。更多的时候，我更愿意把自己当成一条狗来看待。狗是我最尊敬的生灵，在狗的世界一切行为都是高尚的。例如，狗的性交只是为了传宗接代，并不是为了某种奢侈的欲望，因此它们可以随地去性交。而人呢？只能躲在房子里，拉下窗帘关紧门，然后再拘束的脱下遮羞的衣裳，才能实现取长补短的快乐。

写这个本子，我的目的就是记录，像写日记一样去记录，因此它记录了我青春时刻最精彩的画面，也记录了我最尴尬的窘境。我并不熟悉什么“三一律”，也不谙熟什么“剧作法”，我只是在宁静的时刻握笔记录。也会努力按照正确的格式去玩。结果怎样？天知道……

最后，还是要感谢朋友们的鼎立支持，我希望不会像上次一样令你们大失所望。