我读李白（1）——我们在河里划船，然终究要上岸

在中国古代，女人地位并不高。三国中，刘备那句著名的话“兄弟如手足，妻子如衣服”代表了一种典型的中国古代男人对女人的态度。那么，李白又是如何看待女人的呢？在他的世界里，女人又是扮演什么角色呢？我们只有从他的经历，从他的诗中去寻找这些问题的答案了。

李白是一个把功名看得很重的人，这样的人自然满脑子建功立业的想法，自然把儿女情长之类放在一个很低很低的位置。关于李白，我们几乎听不到什么艳情故事，哪像其他人，陆游和唐婉有相爱而不能相守的荡气回肠，李清照和赵明诚情投意合，举案齐眉。我们甚至都不知道，李白背后的女人姓什名谁。只知道李白一生漂泊，所以可以猜想，那个女人要不就是独守空房，苦苦等待，就像李商隐的那首诗里描述的那样：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

要不就是陪着他东奔西跑，颠沛流离。的确，李白不是一个太把儿女情放在心上的人，所以他的诗中，描写女人，描写爱情的，少之又少。但是，李白又是一个极为直白率真的人，所以一旦他偶尔写一些儿女情的诗，落笔处也和别人不大相同，他的感情是炙热的，他的表白是大胆的。他很少写那种悲悲戚戚的文字，他的文字是直白而又真诚的。读读他的《长干行》就能体会了。

长干行

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜。

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿鸣天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶来，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

女人对细节的记忆是惊人的。这个特点，李白似乎很了解。在这首诗里，女子回忆了从儿时到成亲与那个青梅竹马的丈夫相处的点滴。还在发初覆额的小小年纪，他俩就一同在园里折花嬉戏，男孩骑着小小的竹马来找她玩，绕床弄青梅。那时，他们不分彼此，两小无猜。十四岁的时候，她作了新娘，而新郎就是他。少女的羞涩让他始终不敢正视她的这位儿时玩伴，新婚丈夫。面对他时，她总是低着头，脸颊泛起一片桃红。一年以后，他们的感情炽烈得可以燃烧一切，他俩发誓这辈子要同生共死，就像《庄子》里那个叫尾生的男子一样，在约定的桥下等不来所爱的人，就算洪水来袭，宁可抱柱而死也不愿爽约离开。可谁曾想到时间才过去一年，她就不幸成为了那个在望夫台上望尽天涯路的思妇。他走了！他远行经商，而去的地方又是三峡险途，不由得为他担惊受怕。牵挂，牵挂，何为牵挂，这就是牵挂！丈夫走了，门前冷落，长满青苔，秋风更是早早地送来了落叶，而园子里双宿双飞的蝴蝶，更让她自觉孤独伤心。红颜易老，红颜已老。她只能在心里呼唤：“如果你要回来，一定要预先捎封信，我好去迎你，哪怕到几百里外的长风沙去迎也不嫌远呀！”

爱情，爱情是金色的梦之河，我们在河里划船，然终究要上岸。

“她觉得过了童年就没有这样平安过。时间变得悠长，无穷无尽，是个金色的沙漠，浩浩荡荡一无所有，只有嘹亮的音乐，过去未来重门洞开，永生大概只能是这样。这一段时间与生命里无论什么别的事都不一样，因此与任何别的事都不相干。她不过陪他多走一段路。在金色梦的河上划船，随时可以上岸。”——《小团圆》

本意是说李白，说说他的诗，被他笔下的那个女子感动，我又扯远了。