悲剧

以眼泪博得同情，以人物赢得赞誉。

思维的巧言令色，故事里的荡气回肠，人间的酸甜苦誎成为了掷地有声的铿锵对白，文字再一次击破泪腺，语言又做了一次潮涌，这势必掀起一场搅心闹肺的感情革命。

悲剧源于人们的同情，是对世界美好的称颂，以及对邪恶的唾弃，从而提纯出生活之外的文学形式，以情动人，以悲感人，以命定人，以爱示人。我叹服伟大的文学巨匠们，以独特的手法，通俗的语言，演绎了一场穿越时空的战争，是人类灵魂里是与非，善与恶，美与丑的交织混战，而最终以正义的胜出宣告世界的光明。无论是虚拟还是现实，人们的希望总是以阳光灿烂、百花盛开的场面以渲染人生的沧桑。人生如戏，戏如人生，我们所追求的莫不是曾在文字里表述的，一代又一代的人们传承了民族中美好的品德，沉淀成光辉熠熠的历史文化，让后世得以宣扬。

我一次又一次留恋着悲剧的情节，眼泪脱离我的掌控，也赋予了情感的内涵。明知是一种不能言表的痛，却不得不让它击穿我们脆弱的情感而放任泪水横流。有时是这样的，常在风平浪静里生活的人们更渴望心灵上的跌宕起伏，明知是一种罪而心甘情愿，明知是一种错而心悦诚服。无法排遣的抑郁，无法释怀的情愫，需要以不同的方式去豁达，去宣泄。笑不管是否是缘自内心，却用脸部肌肉的堆叠组合成表面的愉悦；哭，用声音的上凄凉，泪水的夸张编织成一吸引目光的网，工具可以有差别，效果可以分高低，但都是换取你柔弱和善良的感知，进而拉近与你的距离，这样的技巧却像隐藏着似善又恶的假相。

中国式的悲剧谨小而慎微，常因传统礼教的束缚而压抑性格的倔强，从而变得逆来顺受，成为理所当然的牺牲品。而外国式的悲剧大胆而热烈，遵循着死要轰轰烈烈，活要勇于表白的定式，没有世俗的约束，封建思想的禁锢，悲剧的色彩往往有着刚强的壮美。《哈姆雷特》、《悲惨世界》里的人物个性鲜明，善良永远是善良的，丑陋的更加丑陋。

生活中的悲剧有时过于肤浅，毫无美感可言，缺失了艺术上加工，少了效果上的处理，没有完整的故事情节，构筑不了模式化的前因后果，也缺乏场景对人物形象的点缀。现实中的悲情故事更容易引起共鸣，潸然泪下，真实是最能让人感同身受的吸引。别指望这里有艺术上加工之后的衬托，故事的结果可能非大多数人所愿，在我们周围的悲剧情节里，是赤裸裸的人性恶化与善化的强烈对比，没有掩饰的多余，辩驳的演技，恶毒的手法堪与大腕明星的表演才能相比美。舞台上的悲剧观众会以大多数的评判手段给予感情上的认同，泪水超越了理智的界线变得多愁善感，现实中的坎坷是悲剧性的一角，也会让人难以吝啬情感而放纵自我。

我喜欢悲剧里的情感故事，在一次次心灵的撞击里，找到人性善良的本质，看清恶毒披着假面的外衣，如何的装腔作势，结局虽然不是完美，但罪恶终究难逃惩罚的命运，正如一句话所言：前途是光明的，道路是曲折的。

悲剧在泪水中诞生，苦笑着一张脸。

悲剧在泪水中终结，凝望着一片天。