诗的痕迹

逛旧书摊的时候得到一本赵家璧主编的《中国新文学大系》之《诗集》。该本《诗集》是由朱自清选编的，一九三五年十月十五初版。在由朱自清撰写的导言中，提及新诗之开始乃是胡适之，以及沈尹默和刘半农。在这本《诗集》中选入最多的是闻一多的诗，一共二十九首，其次是徐志摩的二十六首，再次是郭沫若的二十五首。从这个数量上，大概可以看出那个年代这群诗人的生活及影响生态来，诗歌，更确切的说是新诗，曾经是一股潮流。

其实，对诗的体悟，是一个艰苦的过程，诗无达诂，诗词的创作是作者个人的事情，或者他们自己创作的诗词，根本就没有后人解释的那样深刻。但在我自己的生命进程中，我不时地感觉到有很多诗，当情景来的时候，我有着个体无法超越的体会。无论是古诗，还是现代诗。

从很小的时候就从教科书上学习古诗，但那个时候多的是死记硬背，只有在后来，才深刻体会到诗词的所谓“境界”，这个还是王国维在《人间词话》之开篇提出的界定。那天购得一本上世纪三十年代出版的《唐诗三百首》，翻阅的时候发现，很多理解的偏差，比如《宿建德江》，本意乃住宿于建德江上，而当初愚钝至根本是宿建，然后德江。谁都不能怪，那个十岁的小孩子的理解能力可能真的没有现在这样好，“野旷天低树，江清月近人。”现在，我真切能体会到个人在茫茫旷野的情景，天空低沉，江水悠悠，月朗星稀，月亮都有逼近人的动作了。

唐诗三百首，已经囊括了诗词之精华。尽管，我没有全部烂熟于心，但心向往之。我不会长久浸淫在古诗的天地里，在这里，我紧紧能够叙述那些诗词出现在我的生命中的小小痕迹罢了，从根本意义上说，我是一个诗盲，我根本不懂得诗。但这并不妨碍我去详细数落出那些诗词在我生命中划过的痕迹。

大雪封山的冬季，我最能感悟到一句诗词就是“日暮苍山远，天寒白屋贫”，尤其是这个“贫”字再好不过了，形象生动，由于天气太冷了，屋子也显得很苍白很无力很贫瘠了。我常常于大雪过后的天气里登上山巅，观看眼底之景色，再次让我把这句诗词慢慢吟起，心中竟然有些酸楚感，是天地感应了自己，加上诗词自己的魅力。

对于现代诗，我知道的很少，但喜欢的不少。关于流派，我不去管它。那次给新生上课的时候，我已经把自己心目中的那些诗集做了一次了断，那次是讲述名人诗词及爱情故事的。我选择了李敖的《把她放在遥远》《忘了我是谁》《然后就去远行》，胡适的《秘摩崖月夜》，徐志摩的《偶然》。可能，任何一种选择都代表了自己的偏爱，我没有去观看什么诗歌史的东西，那些资料的汇总在一定程度仅仅是汇编而已，并不会给个人选择带来什么直观的影响，也就是说，仅仅能够增加知识的存量，并不一定会拓宽知识的深度。

我之所以喜欢，是因为它们中的某些词句真实打动过我。例如，《然后就去远行》中的“唯有恋得短暂，才能爱得永恒”，跟那句“人生若只如初见”是一个道理，只有在短暂的相恋中才能够记得对方之美好，才能够永恒，瞬间就是永远。又例如，《秘摩崖月夜》中“山风吹乱了窗纸上的松浪，吹不散我心头的人影”一直让我想到独自山居时刻，惆怅难解，孤独望月时的景象。

那天，偶然看同村人王建的日志，真想不到，他创作了那么多诗歌。他的博客名字叫做“呼啦啦的春天爱上冷思维”，说真的，我很喜欢这个称呼。他的诗歌充满着质朴灵动的气息，对于现状，对于生活，对于爱情，对于故乡，他都有着自己的独特表达方式，我由衷喜欢上了他的诗歌，因为都是土生土长的山里的孩子，因为都面对着现实的压力，因为都曾有着美好的理想，那是我们的精神之旅，我们的梦幻之地。我每每去读他的诗，都感觉到内心的触动，可能算得上心有灵犀了吧。

要不是，他的那些诗，我还真的不会想到自己的生命中还曾经有那些诗词悄然划过，关于它们划过之后留下的痕迹，我现在再回首的时候开始慢慢捡拾。