关于写散文的两封通信

张翅兄好：

今天早上算是把文章的基本篇目完成，就是说，自己打算写成一组两篇的样式，有面有点。现在用了六天的时间吧，完成基本篇，稍稍松了口气。我的写作属于慢的那种，不喜被催促，而在写作过程中，也不愿被干扰，这几日就龟缩家中，连楼都懒得下。

我一向嫌少出门，属于少见多怪那种，但目前看来，这情形对写作者来说不是件坏事，相反还有益。如果不把这事当成任务，而是作为实现个人意愿的采风，文章就变得兴趣盎然。看得出，现在自己依然带着稍许的喜悦，也终于回过神儿来面对您的作品。

一些客套的话免，作为读者，说说个人的感觉吧。这一组文章就像您信笺的标题，我的10捧乡土。现在面对那个捧字心里还是觉得温热，很打动人心的字眼。

通读10篇作品，整体感觉两个字“深情”。是的，这感觉从《哭泣的麦子》那儿产生后，就一直延续到《三月回家》。（写到此，突然觉得《三月回家》四个字，作为标题更书面些）。文章会自然流露作者所有的秘密。我知道了作为一个目前乡居的或者曾经乡居的人的一段真实的生活。正是这段安静的生活让您获得了内心的宁静。又回到曾经赋予了自己生命的乡村，回到娘的身边。用一种充满了爱的目光凝视古老的村庄。那些乡村的质朴的温情的柔软的冰冷的痛苦的生活与现实。不是评析作品，这是大致印象吧。

关于乡村作品，很多人都在书写。包括我也写作若干篇，那是一个外来者的目光，不是您这种土生土长的眼睛里观望的。任何作品想写得出色，必须有不同寻常的个人的特征。乡村记忆在大多数人中间都浇铸的相仿，而倘若从其中能够找的一种新意是最有必要的。

您的作品整体水平大体相当，但从排序上可以看出您内心的喜好，头两篇的感觉应该要高于后面的。个人也较喜欢《留守儿小树》这篇。理由是朴素也能打动人。《哭泣的麦子》与《哺乳期的狗》文学性强，体现了一定的艺术感觉，但是麦子中过于琐碎的修饰，是感情的流溢与补充，也是文中的忌讳。有时候克制与隐忍似乎更能打动人。文中营造出唯美的意境。与麦子的遭遇其实是有所值的，怜悯那个愈来愈老的老人。那真是一株灵异的麦子。其实叙述中表达的意思，读者能看明了的，应该有咀嚼更好，您似乎更喜欢袒露，将所有的都解释清楚。

其实由于每个人的生活经历不同，对文章的表现也不一致。但那些抹不掉的个人印记总是深刻的保留下来。其中的作品都表达了这种倾向。您喜欢抒情，属于那种温热的，将心底袒露的，我的写作属于冷抒情，有感情，但是有隐藏。您的后面的那些作品在副刊时会被认作好作品的，它们同样感人，但是文学作品，首先是艺术，是美的。写作是存在众多可能的写作，因为生活提供了种种可能，已知或者未知。平铺直叙的书写不难，难在精致，难在深度，我们应该在难度与深度上扩展自己的写作。这是我的方向，也把它送给您。

说得罗嗦，不一定在点子上，有机会见面细聊。共同进步。

夏安。

【也果，女，山东临沂人。2000年开始散文写作。作品见《青年文学》《中华散文》《海燕.都市美文》《散文选刊》《美文》《散文百家》《山东文学》《红豆》《鸭绿江》《安徽文学》《文学与人生》《芒种》《岁月》《辽河》《当代小说》《青岛文学》等刊，入选数种散文选本。出版散文集《钉在风中的钉子》（2004年9月中国社会出版社）、散文合集《她们》（2007年7月甘肃人民美术出版社）。山东省作家协会会员，中国散文学会会员，临沂市青年作家协会副主席。

坚持个人立场的散文写作。视线的隐秘与唯一已经凸现了个体的特殊存在，借助文字的光辉，使得一种踏实有用的散文写作重现生活中的事实和真相。试图通过散文写作建立起一种真实的血肉般的关系，关于人与生活（与世界）之间的特殊关系或认知。】

张翅致也果

也果老师：

您的来信收悉，很感谢您对我作品提出的宝贵意见。如你所说，我也意识到了写作的深度和难度的问题，只是有时还不能够静心，有时才力有限，所以才导致作品写成现在这个样子，不过我今后会注意的，不然一直没有进步的写下去也没多大意思。

临沂文坛，我想从写作质量层面称老师的并不多，您是为数不多的几个，您的散文作品无论从语言还是从思想上，都带有鲜明的个性，感觉新颖、耐读，在临沂这个地面上，那些只会无聊地复制陈旧、迂腐文字的所谓有点名气的作家，根本与您无法可比的，也希望您继续坚持，尽管周围有文友议论您的文字过于琐碎，但我认为即使如此，也是一种智慧的琐碎。

我写散文也有些年头了，可由于出身卑微，加之眼界较低，所以一般不和所谓文学圈的人打交道，因为他们很多时候是以外在的东西取人的，不过今后我会根据我熟悉的题材好好写，只出于一种内心的热爱，出于让更多的人了解我的父老乡亲，还烦请您以后多多指教！

顺祝愉快！