延安（22）

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从康熙时起，被征到清宫造办处的牙雕工匠就不断地创作制造着。这些身怀绝技的匠师，有的来自广东，有的来自江苏。当然，他们能做到让皇帝真正满意并不容易。因为在清中前期时，皇帝认为苏、宁、杭、嘉、粤等地的牙雕都有“外造之气”，粗糙又笨俗，不符合宫廷的口味。皇帝的艺术标准范畴是既要雅秀，又要精巧。这样，这些工匠在遵照皇室的要求制作时，就得精心构图，避免广东牙刻繁复堆砌、刀锋毕现的缺陷。他们在牙雕中糅进画风和竹刻技巧，使作品较之北方浑朴简练的风格，则显得雍容精细；较之南派的繁复堆砌的雕刻工法，又显得清秀典雅、细致简洁。有些工匠因为设计、雕刻都得到皇帝的赏识，所以能够得到皇帝的格外恩准，在作品上刻上他自己的款识。如黄振效刻的“渔家乐”笔筒和“云龙纹火链套”，李爵禄刻的小方盒，陈祖璋等人刻的“月曼清游册”等。这些作品以娴熟的刀法、精细的雕琢，赋予作品以挺秀清新的姿彩，显示出种种自然清逸的雅韵和技师们敏智的才干。

象牙是有机物，又是做工比较精巧的雕刻制品，有些品种如花卉、小活（浮雕）在做工上还追求玲珑剔透，更是娇气，怕摔、怕挤压、怕磕碰、怕火烧、怕水浸（象牙本身不怕水，但彩绘处怕水），在干燥的气候条件下怕风吹，也易氧化。所以日常保护是非常重要的。一般来说，象牙雕刻品应当保存在比较潮湿的环境，在南方比北方易保存。一般温度在15—25°C，湿度在15％一65％之间比较适宜。

象牙雕刻品怕太阳光直接照射，太阳光直接照射会使象牙雕刻品的局部出现变形、断裂，还会出现变色。另外，新彩象牙是白色的，虽然已经打过石蜡，但仍应当避免太阳光直接照射，以免泛黄。

象牙雕刻品脏了，要区别对待，老彩活不能沾水，只能用软布或软毛笔擦拭；熏黄活可以用湿布擦，只要头发、眼睛等处不湿，用水洗也可。一般来说，老彩活、熏黄活经脏，用不着水洗，重新打一遍石蜡，就很好了。新彩活有半彩、全彩之分。全彩活不能用水洗，半彩活只要上彩处不着水，可以水洗。一般用细白棉布擦拭即可。如水洗后要在阴凉处自然晾干，最好盖上块白布，不可让风吹。干后要重新打一遍石蜡。用棕刷蘸热石蜡擦拭，最后用细白棉布擦拭多余的石蜡即可。

每一件象牙雕刻摆件在出厂前都要配一个木座和一个外包装盒。外包装盒一般用厚纸板做成，外面糊有锦锻，叫“锦盒”。象牙雕刻摆件就躺放在锦盒内的软囊上，并有两三道纸板卡子，一道卡在木座上，另一两道卡子卡在象牙雕刻摆件粗壮可承受力的部位，这样就可以确保象牙雕刻摆件在运输、搬动和存放时的安全。也有的象牙雕刻摆件是竖立放在锦盒中，但都是正面朝外的。每次收放时都要保持原来的存放状态。每个卡子的插入位置不可以随意调换。

象牙雕刻摆件都有木座，除个别摆件因器形的原因外，一般都会在象牙雕刻摆件的底部打上竹钉与木座相连，故木座与象牙雕刻摆件是连在一起的。

搬动象牙雕刻摆件时，伸手拿捏的部位应当是象牙雕件活的中部（越接近重心位置拿着越稳），并且是较结实的部位（也就是没有雕工很俏的部位），双手最好都去拿象牙件，不要去拿木座（大中型象牙雕刻摆件除外）。因为木座不值钱，即使摔了也不算什么。仅拿木座来搬动象牙摆件是最不好的方法（大中型象牙件除外）。

锦盒外面都有两个骨头别子，插入布扣中，可以将盒盖扣紧。每次在锦盒中放好象牙摆件后，应随手把骨头别子插好，这样即使是盒子偶然翻倒，也不会损伤象牙件活。

有时候买象牙件活时，没有锦盒。用软纸缠绕多层，便可以安全携带了。

江青开玩笑地说：

“这两把都不适合你。”

她手里拿着两把裁纸刀把玩着，一时间拿不定主意，该送我哪把好？

“两把都很漂亮。不过，看起来象牙的要更珍贵一些……”

江青喃喃地言道。

说着，俯身将那把竹子的裁纸刀递给了张颖。

“这个给你。”

张颖一时间没反应过来。脸上写满了惊喜和意外。

我后来我才知道，这不是一把普通的竹子做的裁纸刀。它是文革期间，长沙马王堆考古挖掘出的千年古董。具有艺术和历史双重价值，属无价之宝。

两天后，张颖私下里找到我，非要将她手中的裁纸刀送给我。我拒绝了。但她的坚持让我有些困惑，于是我提出用我手中的象牙的与她交换。

她依然不肯答应：

“我知道你喜欢竹子。”

天呀，她是怎么知道的？这着实让我吃惊非小。

原来，她观察到每天清晨当我走出宾馆外出散步的时候，总喜欢观赏竹林和刚刚出土的竹笋。并且还拍了不少的照片。

最后，我让步了。

收下了她的一片“心意”。

注：回美国后，找专家鉴定，张颖送给我的这把竹子的裁纸刀并非出自马王堆的文物，而是赝品。张颖此举，平白无故让我心里多出了两个疑问：是江青原本送给她的就是赝品？还是张颖跟我玩了一手狸猫换太子呢？我可不敢胡乱猜疑，妄自菲薄。以免又多生出一桩冤案来。